On passe la porte de ce disque pour entrer dans un cabinet de curiosités. En effet, les choses les plus diverses s’y côtoient avec étrangeté : c’est précisément ce qui en fait son intérêt. En neuf titres qui crachent de toxiques étincelles, Jojo Orme, qui se fait un nom sous celui de Heartworms (du nom d’une maladie transmise aux animaux par un ver né de la piqûre d’un moustique) définit en un premier album victorieux de troubles contours fascinants. Née d’un père afghan et d’une mère sino-danoise, Jojo Ormo grandit dans une petite ville du sud-ouest de l’Angleterre, non loin de la frontière galloise. À la voir, on l’imagine mal, jeune fille, participer à ces galas où l’on trouve d’agaçants enfants trop choyés par des parents méphitiques. Pendant ce temps, elle flirtait sans doute avec « la racaille des estaminets et le résidu des brasseries » comme disait Huysmans. Peut-être, aussi, était-elle seule. Nous n’en savons rien. Et de toute façon, peu importe : c’est un peu la même chose. Sa musique elle-même marie d’étonnants contraires : froideur industrielle, élans lyriques, explosions soniques. Par-delà ce curieux mélange baroque, une âme d’esthète crépusculaire clapote à la surface de cette musique pleine d’élégances fardées. Voyons-voir : approchons-nous d’elle.
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Une panthère royale
En les faisant défiler au hasard, les photographies anciennes se mêlent aux plus récentes. L’esthétique s’est affinée. Le noir et blanc s’est imposé. Cela sied tout à fait à ses airs de panthère déterminée et fuyante. Elle fixe l’objectif sans crainte, avec quelque chose de joueur, naïf et provocant. Des vêtements parfaitement choisis la déguisent tantôt de façon gothique, d’autres fois comme une femme Kurde armée d’une Kalashnikov qu’aurait habillée le styliste Hedi Slimane. Rien n’est laissé au hasard. À côté, nombre d’autres artistes ont des airs de valets, de joyeux pantins, des cintres sans allure. De Louis XV à Michael Jackson, nous avons appris que pour être un roi, il fallait faire la différence dès sa garde-robe. Nul doute que Madame Ormo le sait.
Premier disque, première victoire
Voilà dix fois que j’écoute le titre « Extraordinary Wings ». Le soleil est couché, la nuit encore lointaine. Les mélodies simples et amples tombent sur moi comme un visage sur des lèvres. La sensualité noire, de celle qui fait des unions tristes les plus ensorcelantes, est le sel de la musique de Heatworms. David Lynch, mort il y a peu, aurait été heureux d’utiliser de pareilles chansons composées en somnambules par de vicieux mélancoliques. Tout l’album est ainsi, langoureux et possédé, chic et poisseux, envoûtant et remuant. À coup sûr, et même si l’année 2025 vient de démarrer, c’est un grand disque qui ne sera pas oublié d’ici douze mois. Nouveau coup de maître du producteur Dan Carey (Fontaines DC, Royel Otis, Squid, Wet Leg…), on pense à PJ Harvey, aux Kills, mais aussi à Bauhaus et Siouxie & The Banshees, parfois à une Florence & The Machine qui se serait converti à l’obscur, aux noirs profonds. À l’avant-dernier morceau, intitulé « Smugglers », Josephine Ormo lâche tout, hurle ses démons dans un micro, les guitares rappellent le « Heart Shaped Box » de Nirvana et la basse et la batterie s’unissent en un trip-hop que n’aurait pas renié Portishead, et pendant plus de six minutes, nous voilà parti, loin très loin. Qu’on nous embarque comme ça, dès le début de l’année, c’est tout ce que l’on demande, à Heartworms et à tout le reste.
