L’incapacité d’engendrer produit des monstres. Perverse parce que stérile, Lady Macbeth est obsédée par les enfants, omniprésents sur la scène du Grand Palais des Festivals. Même les sorcières, enfermées dans une cage, ont des têtes d’enfants. Sur fond d’analyse psychiatrique, Krzysztof Warlikowski accumule références au cinéma et autres signes plus ou moins déchiffrables. Comme d’habitude, son théâtre est moins une narration qu’une séance d’exorcisme. Le pouvoir n’est rien si on ne peut pas le transmettre. Le roi usurpateur côtoie Œdipe, sa descente aux enfers prend des couleurs de tragédie grecque, sans que le drame de Verdi s’en trouve vraiment malmené. Le sulfureux déconstructeur aurait-il épuisé ses forces ? Au moins la technique est impeccable. À condition d’oublier le concept et de pardonner le flou, on trouvera les décors luxuriants, les mouvements réussis, la direction d’acteur superbement maitrisée.
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Il est vrai que les interprètes ont été choisis surtout pour leur talent scénique. Ce qui ne suffit quand même pas à faire de Vladislav Sulimsky un Macbeth adéquat, tant le baryton oublie de chanter ses notes. Nouvelle égérie du festival, Asmik Grigorian brille de mille feux par la puissance de l’incarnation et l’expressivité du phrasé, alors que Jonathan Tetelman (Macduff ) en fait des tonnes pour exhiber son ténor exceptionnel. Dans la fosse, la baguette grandiloquente de Philippe Jordan exalte les couleurs du Philharmonique de Vienne, non sans négliger ce qui fait le sel de cette partition: le tranchant.
MACBETH, opéra en 4 actes de GIUSEPPE VERDI – mise en scène de KRZYSZTOF WARLIKOWSKI, direction musicale de PHILIPPE JORDAN – Festival de Salzburg 2023, en streaming sur ARTE Concert
