Baxter a la classe. Il a vite pigé qui il était : ce charme singulier, cette élégance débraillée, ce chic… Récupérez tous ces mots : vous pouvez les attribuer à sa musique. Baxter habille ses compositions comme il se pare lui-même, cravate raffinée et cheveux en bataille. Dès son premier album Happy Soup sorti en 2011, il a défini la recette. Une basse en avant avec des rythmiques sobres, des chœurs féminins et cette voix trainante mêlant le talk over d’un crooner cockney et des mélodies chantées avec une nonchalance charmante et faussement fébrile. Il creuse depuis ce sillon qui lui va si bien. Peut-être se répète-t-il un peu, reproduisant une manie musicale qui, si elle fonctionne, manque parfois d’originalité après tous ces albums. Pour- tant, en continuant d’écrire ses textes doux-amers, emprunts d’une mélancolie ironique, il n’en est pas moins devenu une figure essentielle de la scène musicale anglaise.

Une enfance étrange

Son sixième disque intitulé I Thought I Was Better Than You (cette sentence s’adresse probablement à son défunt père, le chanteur Ian Dury, auteur de la chanson « Sex, Drugs & Rock’N’Roll ») est une confession poétique sur son passé.…

Coup de com’ macabre et ironique en cette fin de mai : alors que PIAS décidait d’éditer, le 26, un imposant Best-of (nom stupide) de Jean-Louis Murat, le chanteur, stupéfiant tout le monde, décédait… la veille. Coup de com’ raté puisque la mort du chanteur éclipsait la sortie du disque (sur la pochette duquel, comble de l’ironie, on devait y voir Murat en jardinier – pelle à la main, creusant la terre – mais que l’on ne perçoit plus qu’en fossoyeur), et la lumière fut alors moins faite sur la qualité de ses chansons que sur celle de ses interventions médiatiques. En résumé, on statufiait le chanteur en un genre de Jean-Pierre Mocky des variétés, prodigue en saloperies percutantes (« Johnny, c’est le ringard absolu qui fascine par une sauvagerie de chien husky à qui on a coupé la queue. », « Renaud est si con qu’il pourrait s’appeler Citroën. », « Angèle, c’est une Chantal Goya 2.0.…

La Beauté du Geste en raconte peut-être plus sur l’état du cinéma japonais actuel que sur son sujet : le parcours chaotique d’une malentendante dans l’univers de la boxe semi-professionnelle. Avec un style impressionniste et d’une rare âpreté, qui refuse toute psychologie au point de flirter avec l’autisme, le réalisateur Shô Miyake livre un produit étrangement déceptif, presque masochiste, qui se charge d’éliminer tous ses effets et toutes les attentes du spectateur avec une constance impressionnante.

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« Petit, lent mais constant », c’est d’ailleurs le titre original du film ; une description en creux de cette anti-héroïne minérale, dont nulle émotion ne sort en 1 h 39 alors qu’elle est presque de tous les plans. Quant aux matchs de boxe, on n’en verra rien si ce n’est une succession de photogrammes volontairement figés. Une étonnante contre-performance, filmée en 16 mm dans une banlieue triste et sale de la capitale, et dont ne ressortent que des lavis beiges et des couleurs passées.…

Oubliées après leur composition (1885-87), c’est en 1903 que les « Ariettes » tirées de Verlaine revoient le jour après une profonde révision, où Debussy maintient l’accompagnement du piano. Plusieurs admirateurs posthumes se chargeront de l’orchestration, jusqu’à notre contemporain Robin Holloway, compositeur « néo-romantique » anglais, qui est allé plus loin dans la tâche. Non content de repeindre les six morceaux en couleurs symphoniques, il en change l’ordre et y rajoute quatre mélodies ultérieures de Debussy, cousant l’ensemble avec de brefs interludes de sa propre main, avant de fermer ce patchwork sur un développement, emphatique à souhait, de « La mer est plus belle que les cathédrales » (1891).

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Louable intention d’unité, débouchant tout naturellement sur les trois tableaux symphoniques de « La mer », chef-d’œuvre de peinture sonore qu’exalte l’Orchestre Philharmonique de Radio France, porté sur les cimes par la baguette de Mikko Franck.…

Qui peut le plus peut le moins. Pedro Almodovar semble bien connaître cet adage : après le télé-achat (La Voix humaine, son précédent et premier court-métrage en anglais), voici le publi-reportage pour un grand couturier (Strange way of life, son second). La maison Yves Saint-Laurent assure tous les costumes de ces cow-boys très chics dans ce qui a été vendu comme un remake de Brokeback Mountain. On ne voit guère que deux motifs s’aboucher paresseusement : le retour d’un grand amour (Johnny Guitare) et l’affrontement avec l’objet du désir (Duel au soleil).

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Malgré le luxe de la marchandise vantée, le produit manque d’attrait. Derrière le « travail sur le genre », on renifle sans coup férir la pompe à fric. Ethan Hawke et Pedro Pascal, dont on remarque surtout les dents impeccables, font ce qu’ils peuvent au long d’interminables dialogues.…

Dans un TGV espagnol, une éditrice fait la connaissance d’un psychiatre bavard qui la captive par ses récits de monomanie. Sur cette entame bunuelienne, Aritz Moreno va procéder comme le Quichotte et multiplier les histoires se ramifiant jusqu’à plus soif dans le bizarre et le scabreux. Les Avantages de voyager en train feuillette la fiction et les identités comme du Raoul Ruiz, mais sans son charme d’illusionniste. Le baroque hésite ici entre Jeunet vicelard et Gondry adulte. Pourtant, dans une seconde partie où la voyageuse se charge de la narration, une histoire bien menée tranche avec le reste.

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Ce double cas pathologique, qui n’aurait pas déplu à Marco Ferreri, fonctionne enfin à l’économie en se reposant sur les acteurs. Les remarquables Quim Guttiérez et Pilar Castro jouent en effet leur partition dans une progression des sentiments qui ne se départit jamais d’un certain mystère.…

C'est un peu hagarde, comme estourbie, que je contemple l’affiche. Sur un fond vaguement végétal, un King Kong mécanique regarde, courroucé, le pauvre humain que vous êtes. La bestiole est surplombée par un gigantesque robot tandis que se détache sur l’azur du ciel un aigle que l’on devine robotique. Et par-dessus tout ce bordel un vaisseau alien, doté d’une troublante ouverture, laisse s’écouler une non moins étonnante lumière dorée tandis qu’un couple d’abrutis trône au premier plan comme s’ils s’apprêtaient à faire la couverture d’un catalogue de voyage Thomas Cook. [...]