De plus en plus souvent, les films-évènements que l’actualité culturelle nous jette entre les jambes comme autant de boules de bowling ne tiennent leurs promesses ni en tant qu’évènements, ni en tant que films. Leur statut de films-évènements semble se résumer à la signature de leur auteur, au sujet vendeur a priori, et à la durée contresignant la fausse nécessité du tout. Après le sépulcral The Irishman, qui avait un certain cachet, Martin Scorsese rejoue le film testamentaire cette fois-ci à l’échelle d’une nation : Killers of the flower moon, adapté d’un roman de David Grann, La Note américaine, s’intéresse aux meurtres inexpliqués de plusieurs indiens Osage aux débuts des années 20 et à l’enquête chapeautée par le jeune J. Edgar Hoover, pas encore à la tête du FBI. Cette tribu déplacée sur une terre qui s’avèrera pétrolifère s’est vue gratifiée d’une manne financière pas dénuée d’inconvénients, dont ces assassinats forment la partie émergée.…

L’historien des civilisations Cristof Steding estimait que pour « qu’une nation ou une race atteigne le plan supérieur auquel correspond l’idée d’État ou d’Empire, il faut qu’elle soit frappée et transformée par la foudre d’Apollon, par le feu des hauteurs ». Et ce qui est vrai pour les peuples l’est également pour les prophètes ou les combattants. Jean-Paul Bourre est de cette trempe, et la foudre d’Apollon a revêtu pour lui le nom d’un terrible diamant noir des profondeurs: le Comte de Lautréamont.

Jean-Paul Bourre est un romantique intégral, d’une fidélité absolue envers l’enfance. Sous un large chapeau, il a le visage ferme et grave d’un petit garçon illuminé par la joie tragique des solitaires. À 71 ans, il a écrit pas moins de 65 ouvrages: des plaquettes de poésie enflammée, des récits de guerre au Liban ou en Croatie, des romans barbares et psychédéliques, des essais sur l’Europe mystérieuse des vampires et des loups-garous ou sur l’ivresse des chasseurs de l’impossible, des biographies enchanteresses de Nerval, Villiers, Sade.…