Diaz Canales, le scénariste de Blacksad, s’est penché sur la triste et réelle vie de Judee Sill, chanteuse de pop folk des années 70. Très bien servie par le trait, le découpage et les couleurs d’Iglesias, l’histoire nous plonge dans la biographie – parfois purement imaginée – d’une hippie sans limite, pur produit des États-Unis à la dérive. Judee Sill n’a omis de commettre aucune erreur, du braquage armé à la prostitution en passant par les « spiritualités » alternatives et les drogues dures ; elle n’a évité que l’engagement Démocrate. Douée d’un affreux caractère qui lui permet de choisir les pires compagnons et de se brouiller avec tout le monde, elle est emblématique de ces talents gâchés et de ces destins foudroyés si fort prisés aujourd’hui.

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Judee Sill a l’étrange saveur d’un vieux film qu’on découvre sur le tard et dont l’histoire autant que les qualités formelles émerveillent. La narration enchaîne les scènes brèves, sans ordre chronologique, dans une fine progression psychologique. Quant aux planches et aux cases, c’est un festival de couleurs, de trouvailles typographiques et de cadrages syncopés. À peine si une seule séquence psychédélique (p. 63-67) pousse l’exercice trop loin. L’album de Canales et Iglesias réussit presque en permanence d’une part à restituer l’ambiance des années 60 et 70 (on se croirait dans Le Privé de Robert Altman), d’autre part à tenir la juste distance avec leur héroïne dans un exercice d’admiration lucide où la tendresse exige la vérité. Le lecteur est séduit.