La télé peut rendre service à l’opéra, comme le démontre la nouvelle production d’Hamlet, montée à Bastille le mois dernier, et qui gagne à l’écran presque tout ce qu’elle perdait à la scène. Étrange consolation (la captation intelligente et rythmée réduisit l’impression d’incohérence et d’obscurité) pour un spectacle où le trublion des théâtres parisiens, Krzysztof Warlikowski, affichait les symptômes du déclin. Le metteur en scène polonais serait-il en panne d’inspiration ? Son Hamlet psychiatrisé, fumant sans cesse, jouant avec une voiture radiocommandée, couchant avec sa mère, proclamé roi en costume de Pierrot noir (car oui, le livret penche pour le final « heureux » de Dumas), sent le déjà-vu, la répétition lassante de ses travers habituels, hissés au rang de manière.
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Toujours est-il que rien n’est laissé au hasard, des décors monumentaux aux actions simultanées et à la direction d’acteurs, toujours vivante et inventive. Si le propos manque de clarté, la réalisation est impeccable. Chaque interprète semble un acteur-né, y compris Ludovic Tézier, généralement avare d’investissement théâtral. Entouré par une distribution exceptionnelle – par-dessus tous l’irrésistible Ophélie de Lisette Oropesa – le baryton français endosse le rôle-titre avec une richesse d’expression, une variété de nuances, un soin du phrasé qui font merveille. Honneur aussi à Pierre Dumoussaud, jeune chef surdoué dont le sens des détails et des atmosphères remet la partition d’Ambroise Thomas (1868) à sa juste place : celle d’un chef-d’œuvre injustement oublié, incroyablement absent de l’Opéra de Paris depuis presque un siècle. Jusqu’à cette production qui, malgré ses défauts, est à marquer d’une pierre blanche.
HAMLET, opéra en 5 actes d’AMBROISE THOMAS (1868) – LUDOVIC TÉZIER (Baryton), LISETTE OROPESA (Soprano), PIERRE DUMOUSSAUD (direction musicale), orchestre et chœurs de l’Opéra national de Paris – filmé le 30 mars 2023 à l’Opéra Bastille, en streaming et en accès libre sur Arte Concert.





