Billy Corgan, qui ne s’est jamais correctement habillé, est devenu la rock star la plus mal vêtue de tous les temps. Lorsqu’il veut passer inaperçu, il ressemble à un vilain vendeur de chez Darty secrètement membre d’une secte ratée ; le reste du temps, c’est au gourou de cette même secte d’illuminés déguisé avec les vêtements de sa dingue de femme. Il n’empêche, Billy Corgan est le leader, la tête pensante, de l’un des groupes les plus importants des années 90 : The Smashing Pumpkins. Et même si le groupe a enregistré beaucoup trop de mauvais albums, il est difficile d’oublier un disque comme Siamese Dream tant tout y est parfait. C’est ce qui explique, en grande partie, pourquoi nous continuons à nous infliger ces albums indigestes une fois tous les deux ans depuis une quinzaine d’années. À peine avions-nous eu le temps de nous remettre du pathétique « opéra-rock » (règle de base : toujours fuir lorsque l’on entend ce terme) des Pumpkins, sorti il y a deux ans, que revoilà notre Billy Corgan (en tenue de bal futuriste) et ses copains (qui ont toujours l’air de se regarder entre eux en haussant les épaules après avoir aperçus l’accoutrement de Billy) avec un nouvel opus.…

Certains films avancent bardés d’un storytelling tellement rôdé, tellement intimidant que les remettre en question s’avère délicat, comme parler de corde dans la maison d’un pendu ou cinéma sur le plateau de Yann Barthès. L’Histoire de Souleymane en est un bon exemple qui narre les heures difficiles d’un sans-papier guinéen, livreur Uber à vélo exploité par un compatriote, avant un entretien à l’OFPRA (office français de protection des réfugiés et apatrides) qui décidera ou non de sa régularisation. Abou Sanagré, l’acteur principal, remarquable et primé cette année à Cannes dans la sélection « Un certain regard », est lui-même, véritablement, un sans-papier menacé d’OQTF. Le Monde a narré son odyssée et son intégration en France où il est devenu mécanicien. Le film de Boris Lojkine, estimable par endroits, se présente donc comme un piège qui force l’empathie par la connaissance qu’on a du statut de son acteur/personnage (celui-ci très inspiré de la vie de son interprète, notamment de son histoire familiale) et par un scénario cruel qui multiplie les coups de théâtre dans une optique sensationnaliste, dont on imagine à tort ou raison qu’il est le reflet de la propre expérience de Sangaré.…

AMPHIGOURIQUE

HOURIS, Kamel Daoud, Gallimard, 414 p., 23 €

Rendu célèbre en France avec son Meursault contre-enquête en 2013 qui fait écho à L’Étranger de Camus d’un point de vue algérien autochtone et qui reçoit alors le Goncourt du premier roman, Kamel Daoud a depuis fait preuve d’un courage pour le moins remarquable, notamment par sa critique des dérives politiques et islamistes de son pays, critique récompensée comme il se doit par une fatwa. L’intellectuel héroïque revient en cette rentrée avec un deuxième roman aussi attendu qu’ambitieux, et garant encore de sa combativité puisqu’il s’attaque frontalement à l’histoire récente de l’Algérie sous la forme d’une mise en scène expressionniste et brutale répondant au tabou officiel et judiciarisé qui entoure la guerre civile des années 90 (les islamistes se sont un peu lâchés durant cette période). Aube, une jeune femme aux yeux superbes et à la bouche muette depuis qu’une tentative d’égorgement l’a privé de l’usage de ses cordes vocales raconte mentalement le drame personnel et national au fœtus qu’elle porte en elle mais dont elle a prévu de se débarrasser afin, notamment, que le bébé possible ne subisse pas le sort réservé aux femmes dans son pays.…