Avec La Maison éternelle, le grand historien américain d’origine russe Yuri Slezkine signe un livre monstre et parabolique sur l’expérience communiste, un siècle après qu’elle a été initiée. Un pavé qui fera date. La Maison éternelle de Yuri Slezkine, ce sont presque 1000 pages traduites de l’anglais par une équipe de cinq personnes. Immense ? Oui ! Ce livre est à ranger aux côtés de L’Archipel du Goulag de Soljenitsyne, de Vie et Destin de Grossman ou des Souvenirs de la Maison des morts de Dostoïevski, ces livres qui sont tous des repères dans leur époque. Le roman de Slezkine est monstrueux comme son sujet, le projet fou du communisme, cette volonté d’annuler le réel afin de créer de toutes pièces un « homme nouveau » (...)

Alors que les séries sont aujourd’hui devenues plus prescriptrices en termes de musique que les radios généralistes, revenons sur la bande originale de la plus mythique d’entre elle, dont le réalisateur, David Lynch, s’est toujours montré autant avant-gardiste dans l’image que dans le son : Twin Peaks, saison 3. C’était l’un des évènements audiovisuels de l’année, certains disent de la décennie : le retour de Twin Peaks. Alors que les gloses, nourries par l’inventivité démente du réalisateur, se sont déjà multipliées autour de la saison 3, la signification des personnages et la description de son univers aussi luxuriant que vertigineux, nous allons nous intéresser à un aspect souvent négligé, et pourtant ô combien essentiel : la musique de la série. Toute l’œuvre de David Lynch est caractérisée par l’intérêt particulier que le réalisateur porte à la bande-son. Déjà, lors des deux premières saisons, il y a vingt-cinq ans (...)

Malgré ses airs de tragi-comédie furieuse et baroque, Au revoir là-haut se révèle finalement bien trop sage. Bernie, Enfermés Dehors, 9 mois ferme, autant de preuves qu’Albert Dupontel aime les marginaux, et avec Au revoir là-haut, l’acteur-réalisateur s’empare à nouveau de personnages décalés, Édouard, « gueule cassée » dessinateur de génie se faisant passer pour mort et Albert, modeste comptable, burlesque malgré lui, de retour de la « grande guerre ». Dès la première scène, Albert Dupontel annonce la couleur : deux plans séquences successifs, l’un en survol du champ de bataille, l’autre à hauteur d’homme dans les tranchées, nous immergent au cœur des affrontements. On y croise des trognes de bandes dessinées, l’apparition du grand méchant (Laurent Laffitte qu’on a connu plus en forme) tout droit sorti de Tex Avery, puis l’assaut, grandeur nature (...)